长镜头的多种可能性

虽然门多萨对讲故事的热爱是杂食性的，但他总是包括电影(以及书籍), 剧院, 和艺术), 他养成了在隔离期间定期观察它们的习惯.

“我当时就在想，‘这是怎么回事，为什么我这么感兴趣? 我应该睡着了，为什么我睡不着?’”

作为观众，长片“要求我们做一些世界上其他屏幕不要求我们做的事情”,门多萨继续说道, 引用他正在读的卢茨·科普尼克的书《买球平台》. “长镜头，”他补充说，不依赖剪辑来吸引观众. “如果表演不好或剧本不好，它会变得更无聊, 所以这些细节必须非常出色.”

门多萨今年夏天获得了罗伯茨研究奖，每周观看和分析三部左右的电影, 根据导师的意见选择, 浪漫语言文学和电影研究助理教授艾莉森·库珀, 同时也是Kinolab的项目总监.

电影选择很广泛，包括来自世界各地和不同时代的电影制作人. 其中包括西奥·安杰洛普洛斯, 凯利Reichardt, 阿巴斯·基亚罗斯塔米, 理查德·林克莱特担纲导演和制片人, 马克斯Ophuls, Sergio Leone, Andrei Tarkovsky, 和尚塔尔·阿克曼.

每个电影制作人都以独特的方式使用长镜头来实现他们的目标. “这真的是一个指纹. 每个导演用的都不一样, 而且每部电影的用法都不一样,门多萨说.

作为观众，参与长镜头的一个结果是与角色更加亲密, 门多萨说. “你花了很多时间和他们在一起,他接着说, 这里指的是林克莱特《买球平台》三部曲中那对健谈的夫妇, ，让你几乎感觉自己是谈话的一部分, 太, 但你们也分开了, 看一些特别的东西.”

说到阿克曼1975年的电影， Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080布鲁塞尔, 一部三个多小时的电影，讲述了一个家庭主妇做家务的故事, 门多萨说, “它把你推向了边缘! 我觉得我不能一直看着她削土豆.”

但他坚持了下来. “最神奇的是你在和别人分享时间, 你习惯了这个角色, 她的习惯和例行公事, 当事情开始出错时, 你注意到.”

他停顿了一下. “花时间与人相处——我们可能需要更多这样的时间.他说.